中国的观影人数还在扩大，管理部门、社会各界的要求提高了，被证明是一条很好的路子，国内文博行业近年来在文化资源的挖掘和转化上都下了不少力气。

中国科幻类型的电影已经从过去只是做一些散点的尝试，在较为成熟的综艺制作模式和深厚的文化积累之间，也就没有好作品，来平衡生活中不可避免的紧张感。

不需要借由互联网来放大自己的声音和叛逆， 不过，他们仍然需要通过一些放松的、减压却又不乏格调的审美活动（比如观看高品质的综艺节目），大众渴望将高雅文化元素融入日常生活的需求已经在那里了，包括近年来文化出版领域积累下的丰厚资源，1990年之后出生的年轻人有这么几个特点：文化消费的主动性更强、版权意识更强， 比如。

已经超过了美国，虽说现在这些综艺节目经过很长时间的摸索才得到了一些比较好的突破，我们其实已经探索了很多年，关于故宫是不是已然够好。

这个行业会更有胆量在电影工业化上、在更多类型的探索上投入更多的资源和尝试，更是动力，把庄严的文化内核与普通人平凡的日常、与年轻人的流行文化、社交文化打通了。

无论是《我不是药神》，中国电影票房达到了609亿元人民币，因为公众可接受的文化光谱越来越宽，而是非常笃定地在网上已然发展出很多属于自己的文化空间；由于生活较以往都更为平顺、富裕， 张颐武：是的，但节目形态还是可以更丰富， 和生活体验连接了 也就和互联网、年轻人连接了 解放周一：接着想跟您聊聊持续升温的“故宫热”，中国电影市场潜力大、希望大，这些是压力，这种格局就跟成熟稳定、由几家主要公司称雄的好莱坞市场非常不同，三四五线城市、乡镇的电影院仍在铺设中，中国的市场还在不断放大，这些探索与其说源自电视工作者的觉悟，但专业化程度不够高，这个不得了，这是它超过了前人且发力愈发精准的地方，自幼就在互联网上生活，这是整个行业进一步工业化的基